现代城市雕塑和环境的关系如何？
发布时间: 2021-03-26 来源:未知 浏览：次
现代雕塑的发展和工业革命以后城市的变化有极大关系。在工业革命之前，城市的规模有限，街道狭窄，房屋低矮，各种居民建筑形体变化丰富，富有地方特色。许多西方城市的中心即教堂与广场，哥特式建筑的尖顶往往成为一座城市的象征。这种向心性的带有乡土特点的城市环境，显然适合存放的是古典雕塑，即以人自身作为尺度。通过写实技能显示于人的雕塑作品，既能与带有地方特色的城市建筑环境相协调，又能与以教堂为中心的城市活动空间保持一致性。现代工业的发展改变了城市的面貌。城市人口的膨胀，注定了城市建筑所发生的根本变化。特别是国际风格建筑的普及，即以单纯的几何形来建造居室住房的建筑倾向和与工业生产（包括汽车等交通工具）相匹配的城市大型公共设施的出现，使人们居住的城市环境成为一个充满巨大几何形体的空间。
工业化的建筑使城市环境缺少地方特色和人文气氛，城市成为工业文明最典型的代表。生活环境越来越成为一个离心的空间，越来越成为一个喧嚣嘈杂的世界，正是在这样的历史发展和文化环境中，雕塑发生了根本的变化。
首先，雕塑从架上雕塑观念开始演变成为环境艺术观念。对于古典雕塑来说，架上雕塑和公共雕塑的区别并不很大，很多公共雕塑实际上是架上雕塑的放大，置于当时的环境中，具有纪念性和仔细品味的可能性。随着城市的改变和人们生活节奏的加快，雕塑越来越转向环境艺术，即根据放置环境的需要，对环境加以调整，由环境来决定雕塑形体和某种意图的呈现。这样，雕塑就不再是一件独立于周围环境的纯艺术品，而是和周围环境联系在一起的作品。它的意义，从建筑轮廓线到历史文脉，往往是由环境来给予的。环境雕塑的概念在相当程度上改变了雕塑的塑造观点。改变环境外在于人的冷漠感和离距感，使周围环境具有一种人文、文化、时代的向心力，成为现代城市环境雕塑的基本使命。
其二，现代工业的发展为雕塑创作提供了各种新材料和新工艺，在现代雕塑的发展中，钢铁材料对于雕塑来说具有特殊的价值。钢铁雕塑往往能够采取直接制作的方法，这样，对钢铁雕塑的处理便不同于古典雕塑的制作。古典雕塑的设计和制作是分开的，雕塑家在塑造了形体之后，把最后制作交给工匠去做。出于完整性的要求，雕塑在大多数情况下放弃了对创作过程随机性和偶然效果的关注。
现代雕塑从罗丹利用泥土的痕迹开始，到德加在雕塑中利用各种材料；从及罗索利用蜡烛熔化的流动感，到马蒂斯利用捏塑所造成的流线型，布朗库西充分运用木材、石材和金属材料的质材效果，现代雕塑家把材料性能发挥到了最大限度。钢铁材料的雕塑在现代城市环境雕塑中占有相当大的比重。一方面，它用一种典型材料象征了时代的特点；另一方面，它充分利用直接加工效果，使雕塑创作能够有更大程度的自由发挥，能够利用创作中的偶然性、随机性、过程性等。如在现代金属质材雕塑中，焊接作为一种重要手段，其灼烧、熔化和焊疤常常产生出特殊的质感和肌理。现代雕塑的重要成果之一就是充分发掘了金属材料的表现力，并对多种质材的审美价值进行了广泛的探索。
所以，环境雕塑的概念扩大了雕塑家的空间视野，改变了罗丹从内向外的雕塑观念。可以说，现代城市环境的雕塑要求艺术家从外向内，取得真正的公共性和艺术感染力。环境雕塑强调了雕塑与建筑的关系，强调了雕塑与当代生存环境的联系性。其种种类型，如场景雕塑、大地艺术、生态艺术，甚至包括现成品艺术等，都可以说是雕塑环境意识的表现。
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